以大量明星掛帥，並以李碧華小說改篇的《迷離夜》在未上映之前已惹起關注。整套電影以三個獨立故事組成，當中並無關連。早前網上流傳盧海鵬飾演的梁震嬰，深感有人阻他上位，搵邵音音打小人，此片段已為《迷離夜》大收宣傳之效。如果說《迷離夜》是一個鬼故事，只以恐怖嚇人，那此片跟其他驚慄片相比，只算小兒科，但其內裡所表達對社會現象的不公，卻是其他鬼片沒有的，又或許連香港電影人亦覺得，需要透過不同的手法和渠道去表現對社會現象的不滿。
若以3個故事而論，由任達華自導自演的第一個故事，無論在驚嚇度和故事內容均是3者之首。所以看到宣傳片或海報，均以任達華的故事為主導。任達華飾演的是一個潦倒的失業中年漢，他堅持「自己有手有腳不需拿綜緩」，但打不同的工都被人辭退之後，為生活就向墳場內的骨灰罌埋手，偷走並進行勒索。故事當中不乏金句：「生仔要床位、讀書要學位、做人要上位、死左要靈位…」，透過這個故事，當中不斷重複，連「鬼都無屋住、求人收留」此等苦況(又或是香港的苦況?)。故事中大量以跳接、聲效去營造驚嚇效果，突然巨響亦令觀眾大嚇一跳。只是有些位置因為明星的固有形象，而令電影的驚嚇度大減，如林雪做一隻飽鬼，化了一個白妝，不斷對著鏡頭吃東西、大叫好飽好飽，你只會感到他在搞笑，從而降低了驚嚇度。亦正如為什麼我們總覺得外國的鬼片恐怖，就是因為那些演員你不認識，在你的腦中沒有固有形象，所以當製造驚嚇橋段或他們飾演鬼的時候，你就會覺得特別恐怖。此情況也發生在第三個故事身上，因為飾演鬼的是DADA，雖然她成為鬼的遭遇很可憐，但看到她就想起寫真、爆炸糖、百果園廣告，所以選演員做鬼，如果真的想以驚嚇示人，就必先找個不知名的，觀眾腦海沒有印象的，就能更得心應手地製造驚嚇效果。
第二個故事，由李志毅執導，以梁家輝、陳慧琳擔綱演出，主要是表達一個關於放手和愛情的故事，當然感情線不在於梁家輝和陳慧琳，但因為他倆的生鬼演出，，尤以他們多次提及「戴大眼CON可以見到鬼」的理論尤其有趣，此故事不算特別特出，而且鋪排也大致可料想得到，但因為加上一些趣味情節，亦令到此故事也算可觀。
第三個故事由陳果執導，以驚蟄為題，談到香港的打小人文化，邵音音飾演擺檔打小人的婆婆，顧客有視二奶新抱為仇人的顧美華，也有盧海鵬飾演的梁震嬰，最後就來到是夜最後一位客人DADA。以驚嚇度而言，此故事最不及格，而且顧美華、盧海鵬那段其實也可獨立出來，不算太大關聯，極其量只是帶出打小人此風俗的由來。不過最大問題是其CG視效。那些撞車飛欄插死人的CG效果，還是停留在ATV的年代，假得可以。我不期望如《死神來了》，但至少可以做好一點。以驚蟄為題確是不錯，只是前兩個故事的完整度，令此故事帶來些許的失望，所以以此故事收尾，總覺得帶著遺憾而離開。不過8月還有同系列的《奇幻夜》上映。
不過，3個故事也算流暢，而且看此片的目的不在被嚇，而是理解他們故事想表達的背後意義。《迷離夜》確是令我有點意想不到。
上映日期：11/7
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